何时不该用 AI

有些活用真人更快、更好，或者根本不能生成

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问题

AI 在初稿上很便宜，在最后百分之十很贵。有些活看起来适合生成，实际用真人更快、更好，或者根本不能这么做。判断标准不是 AI 能不能做，而是这条路径是否更快、更合法、更值得。

该录的

一段三十秒的独奏、一个具体的音色、一次有明确档期的录音，找乐手弹一遍通常比调一小时提示词更快，也更可控。乐手会给你没想过的处理，生成器只会给你概率上安全的选择。需要精确到帧的同步、需要给真人演奏的乐谱、需要能弹出来的吉他 riff，也该走录音或写作。录音有档期与预算的成本，但一次到位的演奏省下的返工往往更多。

该写与该停的

权利不允许时不要绕，现有版权歌曲、在世艺人的声音、客户合同禁止 AI 的项目，生成一个像的版本不是解决方案。伦理上同样如此，逝者的声音、仪式音乐、特定文化的装饰音，没有授权就不要碰。还有一种情况是手艺，编曲能力靠写出来，不靠挑选；以真人演奏为卖点的现场专辑、比赛、考试，不能外包。生成之前先问三个问题，乐手能不能在更短时间内做到，客户或平台是否禁止，披露之后作品是否还成立。生成适合做变体、临时轨、音效、繁琐剪辑，以及给人听的参考小样，之后由人来替换。

听什么

在《提琴手》这样的传统曲调里听装饰音与律动，那是传统内部的知识，不是随机采样能给的。在肖邦第一叙事曲里听大结构的自由速度，需要演奏者做整体决定。在贝多芬第十五弦乐四重奏里听合奏的音准与融合。在管风琴赞美诗里听礼仪场合需要的真实空间与乐器。

事实来源

• 生成与录音的取舍，依制作实务通识归纳，未抄原文
• 声音权利与同意的基本要求，依公开法律资料与平台条款核对，未抄文本

仅用于核查事实，正文为原创撰写。