互动对白与音乐
对白在说，音乐就得让；状态切换要落在设计好的接缝上
互动对白ducking状态切换游戏音频
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对白优先是硬规则
玩家在听台词时，音乐只有一个任务：别挡路。人声的可懂区在一千到四千赫兹，音乐里最抓耳的也是这一段，两边一撞，词就糊了。做法不是把音乐整体拧小，而是先把中频让出来，再决定整体降多少。对白优先意味着音乐可以难听一点，台词必须清楚。
ducking 不是拧小
侧链压缩能让音乐在对白出现时自动退，但退多少、多快、多久回来，都要设。退得太少没用，退得太多像有人拧旋钮，回来太快会抽气。常见做法是退六到九分贝，启动几十毫秒，释放半秒到一秒，并且只对一个中频段做，保留低频和空气感。旁白、喊话、无线电语音要分开设，无线电本身带宽窄，音乐退得可以少一些。
状态表
电平与时间按项目调，职责和切换方式先定下来。
| 状态 | 音乐 | 对白 | 切换方式 |
|---|---|---|---|
| 探索 | 环境层加稀疏动机 | 无 | 淡入二到四秒 |
| 对话 | 只留低频与和声垫 | 主 | 三百到五百毫秒内退六到九分贝 |
| 战斗 | 节奏层加主题 | 喊话 | 小节线切，保留一层不断 |
| 过场 | 完整 cue | 优先 | 预渲染，按时间码走 |
| 菜单 | 循环，无打击 | 无 | 交叉淡化 |
切换的接缝
状态切换最怕两件事：拍点对不上，尾巴拖进下一个状态。所有状态共享速度和调性，切换点落在小节线；做不到就预留一层不断的声音，把接缝盖住。对白开始前留半拍，让玩家有反应时间；对白结束后不要立刻把音乐推满，等一到两秒。过场用预渲染的 cue，按时间码走，不要交给实时系统即兴。
常见坏法
把 ducking 挂在对白总线上，音乐会被音效一起触发，战斗时忽大忽小。用生成音乐直接进引擎，往往没有干净的分轨，没法只留一层。台词密集的段落，音乐写得再好在混音里也听不见，不如写成稀疏的垫子。还有，别用音乐盖住语音压缩的瑕疵，那会把问题留到玩家耳机里。
在库中听例子
fanfare菜单循环，对白开始前音乐要能在一拍内让开（C1）详情creepyloop v2 a环境循环，对白下面的噪声底决定台词清不清楚（C1）详情String Quartet No 15 in A minor · 1. Allegro贝多芬四重奏，四件乐器互相让位，混音让路的参照（C1）详情bwv120.8-a巴赫众赞歌，四声部进出干净，状态切换的切点参考（C1）详情
每首均来自 midicn-lib，行内徽标为许可档位（C1 可商用 / C2 非商业 / C3 仅学习研究）。
同一条线
事实来源
- 游戏音频引擎文档中关于对白总线、ducking 与状态切换的说明。
- 影视混音教材中关于对白优先与中频让位的通行做法。
- 交互音乐设计的公开访谈，讨论分层与实时切换的边界。