和声控制

把和弦走向写出来，再用低音与转位核对生成结果

相关

借用和弦转调共同和弦

问题

"悲伤一点的和声"只会得到模糊的小调色彩。和声是最容易被模型平均掉的维度，结果常常通顺却不对，走向和你想要的不一样，该抬的地方没抬起来。

原理

和声的可控性取决于路径。符号类工具直接编辑音符，和弦、转位、低音都能写死。音频类工具只能靠提示、参考音频或事后分轨，模型倾向于回到常见的功能进行。两条路共通的判断依据是低音，因为转位与经过音都写在低音里，低音对了，骨架就对了。功能和声之外，模型很少主动处理半音经过、挂留与低音线条，写出来它才会照做。

做法

先写四到八小节的和弦表，用级数或和弦名都行，标明每小节几个和弦。需要借用和弦时写清借自哪个调，比如 C 大调里用 Fm；需要转调时写清在第几小节、通过哪个和弦过去。走 MIDI 路径就直接改音符；走音频路径就把和弦表写进提示，再用低音与长音当参照。生成后逐小节比对，先看低音是否落在预期根音，再看三音与七音，最后才听色彩。对不上就分段重生成，别整首重来。和弦表存成纯文本，和音频放在同一目录，下次改一版有据可查。

听什么

在维塔利《恰空》里听同一低音上如何换和声，在《福利亚》里逐小节核对固定进行，在《特里斯坦》里听解决被推迟后调性怎样游移，在亨德尔《恰空》里听大调版本与前者对照。低音对上了，和声基本就对了，色彩才有意义；对不上时先怀疑分段边界，而不是模型听不懂和声。

事实来源

• 和声进行的标注方式，依和声学通识核对，未抄文本
• 音频与符号两类生成路径的差异，依公开工具说明归纳，未抄原文

仅用于核查事实，正文为原创撰写。