文件与分轨

交付包的目标不是给全，而是让对方能接着做

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分轨采样率位深

问题

只交一个立体声混音，合作就到此为止，对方没法改贝斯，也没法替换一个音色。另一个极端是丢过去四十个未整理的文件，没有速度、没有起点、没有说明，接收的人要花半天重建工程。交付包的目标不是给全，而是让对方能在你的基础上继续工作。

交付包里放什么

一份完整混音，按要求留母带余量，如果加了限制器要注明。一份纯伴奏，一份清唱，按项目需要。按总线分的分轨，鼓、贝斯、和声乐器、主奏、人声、效果各一组，不要一件乐器一轨地散着给。生成工具能导出 MIDI 的，附上 MIDI，对方可以换音色。带混响和延迟的轨道，干声与湿声各一份。再加一份说明，写明速度、调性、采样率、位深、工程文件版本、用到的插件。

规格与命名

分轨用二十四位 WAV，采样率跟工程走，影视项目常用四十八千赫，纯音乐常用四十四点一千赫，不要把四十四点一的成品升到九十六冒充高清。所有分轨要能相加还原混音，做不到就写明增益补偿。命名统一为项目、曲名、版本、分轨名、速度、日期，用 ASCII，不用空格，版本号补零。同一项目的分轨名跨版本保持一致，对方的模板才不用重做。交付前用接收方的 DAW 打开一次，确认轨道数、起点与采样率一致，五分钟的检查能省掉对方一天的返工。

听什么

在贝多芬第十五弦乐四重奏里听四个声部如何分轨，四条就够，边界清楚。在贝多芬第五交响曲里听多组总线的分法。在放克鼓循环里听单轨交付时，循环点与尾音有没有交代。在二十六分钟的托卡塔里听长文件的分段与文件体积，命名和分段在这里最容易被忽略。

事实来源

• 分轨与工程交付的常见结构，依制作实务通识归纳，未抄原文
• 采样率与位深的取舍，依数字音频公开规范核对，未抄文本

仅用于核查事实，正文为原创撰写。