评估生成结果

判断生成结果要有顺序，先听结构，最后才听混音

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问题

生成结果最难判断的地方，是它在前十秒往往很像样。鼓够响、混响够宽、音色够新，于是人先被混音说服，再回头发现结构是散的。评估失败通常不是耳朵不行，而是顺序错了，先听最容易改的，最后才听最难改的。

判断顺序

按可修改成本从高到低听。第一遍只听形式，有没有开头、发展、回来，段落边界是否清楚，循环有没有变化。第二遍听和声，调性是否稳定，终止式落不落得住，低音是否只是跟着根音走。第三遍听演奏，时值、重音、连奏是否像一个人在做决定。第四遍听音色，乐器是否可信，有没有相位感、金属味、突然的采样切换。最后才听混音，平衡、宽度、响度。前四层在后期几乎改不动，混音层反而最容易补。

打分与忽略

每层打一到五分，写一句理由，任何一层低于三分就退回重做，不要用混音去救结构。可以忽略的东西也要列清楚，响度、单声道兼容、某一个错音、混响多少、立体声宽度，这些是后期问题，不该影响要不要这一版的决定。也不要因为提示词写对了就给分，提示词符合不等于音乐成立。把分数和理由发给合作者看，别人能否同意，比分数本身重要。听完三遍再下结论，第一遍的好感最不可靠。

听什么

在海顿 C 大调奏鸣曲的回旋曲里听主题每次回来的变化，那是形式；在巴赫三声部创意曲里听三个声部是否各自成立，那是和声与织体；在肖邦夜曲里听自由速度与触键，那是演奏层；在贝多芬第五交响曲第一乐章里听齐奏的密度，那是音色与混音层开始互相干扰的地方。

事实来源

• 生成结果的听辨顺序，依制作与混音通识归纳，未抄原文
• 评估分层与后期可修范围，依公开制作资料核对，未抄文本

仅用于核查事实，正文为原创撰写。